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绘画作品的视觉中心往往与画框的中心相重合
2019-11-04 08:38  重庆美术培训    
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绘画作品的视觉中心往往与画框的中心相重合,但随着视觉对象的质量和量感以及色彩感等因素变化,作品的中心往往会依据具体的物象偏离画框的重心。阿恩海姆将造成这一现象的原因归结为以下两点:①一件视觉对象的顶部与底部“重量”上的不同,往往会促使知觉中心上移。②绘画样式和绘画所在平面的结构图式之间的相互作用,会使得框架之内的空间的中心移位。位置是相对于既定的空间的比照,航海舵手需要借助灯塔的辅助才能找到正确航线将船只引入港口。作画则要依据画框边界来选定适合的位置,边沿是测定物象位置的参照线。但具体物体的摆放并非天马行空、随意摆放就能获得视觉平衡,也不能机械地通过度量手段来丈量安排物体的位置,涉及视觉平衡的因素很多,如位置的前后、上下、左右关系;色彩的冷暖与明度造成的轻重感;形状的方圆正直;明暗空间安排;等等。“总之,没有一件事物是孤立存在或单独存在的。看到一件事物,就意味着给这件事物在整体中分配一个位置:它在空间的位置,它在那些用来度量大小、亮度、距离的仪器的刻度盘上的位置,等等。”位置的相对性导致我们在观看事物的时候,总是会选择参照物,而参照物与画面位置的关系会直接导致我们判断事物是否处在平衡的位置上。

画面稳定与否给人带来的视觉心理感受也不尽相同。休谟说:“建筑学的规矩要求柱子上细下粗,因为这样的形体才使我们起安全感,而安全感是一种快感;反之,上粗下细的柱子使我们有危险感,而这是不愉快的。”又说:“绘画里有一条顶合理的规则:使人物保持平衡,极精确地把它们摆在各自特有的引力中心上。一个摆得不是恰好平衡的形体是不美的,因为它引起它要跌倒,受伤和苦痛之类观念,这些观念如果由于同情的影响,达到某种程度的生动和鲜明,就会引起痛感。”[4]柱子上细下粗,在视觉上达到平衡、稳定,因此给人安全感;柱子上粗下细,在视觉上形成不稳定的因素,给人不安全感。生活中这样的例子并不少见。以年轻人和老年人为例,年轻人身子骨壮实,腿部力量强大,足以支撑整个身体,走路脚踏实步,不易摔到。而老年人身体瘦弱,腿部肌肉萎缩,易于跌倒摔跤。
 
均衡的分类。均衡分为对称均衡、重力均衡和对比均衡。对称均衡包括对等,是指以画面的中线为轴,上下左右分割画面,视觉对象的布局基本或者完全相当。对称均衡的物象的分布、形状、大小基本相同,具有平静、庄重和协调一致的美感。对称均衡的方法适合表现宏伟、庄严、稳重、统一的场面,但处理不当易于造成单一、呆板的视觉感受。对称均衡在设计艺术中的图案设计方面被大量运用,在建筑艺术中也常常被艺术家所运用。故宫就是沿着一条中轴线两面对等而建的。图6为阿利卡的《静物》油画作品,作品描写的是一件丢在地板上的白色衬衣,对角线的构图,通过借助衬衣的走势将画面一分为二。画面中柔和的色调、写实的造型、微妙的细节变化,使画面生动、耐读。

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