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点、线、面是中、西方绘画中所共有的绘画元素
2019-11-25 09:17  重庆美术培训    
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在空间观念的认识上,中国山水画的空间感是虚境。在空白之处,人们可以通过丰富的联想对画面的意境进行再创造。西方风景画的空间感是实境,通过幻化的空间让观赏者有如身临其境。一个朝着广延空间展开,使观赏者产生一种融化、升华的审美情感。一个却是朝纵深空间拓展,使观赏者有种渴望穷其尽的强烈想往。在山水画里,虚实有一定的程度,适可而止,实是为了提示虚,虚是为了突出实。而西方风景画就是在二维的平面上制造出虚幻的三维空间,给人以真实感。中国画是一种灵的空间,运用的是散点透视,既中国画所特有的三远法:高远、平远和深远,采用以大观小的观察方法,再加上书法用笔和书法艺术特有的空间表现力,表现出气韵生动的意境。西方风景画的画面采用的是焦点透视法,给人一种近距离观察集中的现实感,是透视学逼真、科学的空间意识。他们对于画面空间的认识就是实实在在存在的空间认识,不像中国画家那样可以自由地脱离真实自然的约束来创造未知的艺术空间。
 
在造型手段上,点、线、面是中、西方绘画中所共有的绘画元素。中国绘画的造型手段更注重线,山水画家通过线的韵律表现心中独有的山川,所以线在中国画家的笔下有着极其深刻的意义,在造型中是不可替代的因素,许多纷杂繁复的事物仅用几条富有生命力的线就可以生动地表现出来。山水画中的各种皴法可以说是在线的基础上进行的变异,因此,可以说中国画家们都终其一生在追求线的韵味。西方画家则更强调用面塑造形体,认为面表现出来的对象更接近事物的本身,更容易让人理解。所以西方风景画中的湖光山色具有立体感和真实感,比中国山水画厚重,更接近现实中的自然景色。

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