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模糊性绘画与客观写实性艺术相比较
2019-11-07 08:33  重庆美术培训    
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模糊性绘画与客观写实性艺术相比较,由于图像自身的客观逼真性特征,客观写实绘画所传达的信息具有一种诱导性,图像所传递的信息能够直接诱导观众的视觉思维走向与艺术家所要表达的意图相接近,这当然实现了艺术家的价值和意义,因为艺术家的情感和内心世界在此时传达到了他者的内心,但这种单向的信息表达带有很强的植入性和宣传性嫌疑,艺术作品的解读空间受到阻碍。同时再现对于艺术品来讲又是危险的,因为克莱夫·贝尔在他的著作《艺术》中将再现性绘画所激起的情感称为生活情感,而生活情感和审美情感对于艺术作品来讲是截然不同的。贝尔说这种以激起观众生活情感为目的的艺术家是缺乏灵感的。并且指出:“再现往往是艺术家低能的标志。”艺术应该是开放的,而绝非仅仅是信息传递的工具。德拉克罗瓦也曾讲过:“纯粹的写实主义是没有什么意义的,没有感情的话,就既不会有艺术家,也不会有观众。”给人以想象空间的、耐人寻味的、发人深省的、能够引起人的审美情感的艺术才是真正的艺术。模糊图式以它流动、开放、灵活等艺术特征拓展了绘画的表现空间,朦胧的美将观众引入梦一般的世界。
 
艺术不应该仅仅是艺术家与作品的关系,这其中还应该包括艺术作品的受众群体——观众。观众的参与性以及他们的创造性思维使作品获得二次生命,实现艺术的多义解读。客观写实性绘画对于观众而言类似于一个接受器,他们在图像面前被迫接受信息,因为作品总能非常清晰地告诉观众这个图像后面接着又是什么图像,这个信息点过后又是什么信息点。这种引导无形中就削弱了观众的参与意识而被迫地跟着艺术家的思维走。这似乎违背了大众文化要求观众参与创作的一面,同时也减少了作品的再生空间。我们不应该只考虑艺术家与作品的单一关系,而更为重要的是要考虑艺术作品所带给观众的思考空间和观众从作品背后所生发的想象空间,建立艺术家、作品和接受群体的互动联系。模糊性绘画介于写实与抽象的中间地带,不确定的图式和弱化了的边缘以及含蓄的色彩表现等等都给我们提供了可想象的空间。提示性的点、线、面组合,能够有效调动我们的视觉思维,合理补充艺术家隐藏在艺术作品背后的视觉形象,实现我们时常讲的笔不周而意周的不全之全的美学境界。

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